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【展讯】造化心源·林丰俗作品展

2020-07-31 11:55:30编辑:平心在线官网人气:


  造化心源·林丰俗作品展

指导单位 |广东省人民政府文史研究馆

主办单位|中共潮州市委宣传部、潮州市文学艺术界联合会、广东省美术家协会、广东省中国画学会、广州美术学院中国画学院、当代岭南艺术研究院

协办单位|岭南美术出版社、广州鲁逸文化发展有限公司

承办单位 |潮州画院、仰山楼

特别鸣谢 |李燕冰、林生雷、林醒蕾、麦润怡、杨锦浩

总策划|程小宏

策展人|陈宪章、许晓生

执行策展 |林润鸿、曾圳、陈贤斌

展览时间 |2020年8月1日 - 8月30日

展览地点 |潮州美术馆1、2、3号展厅(潮州市潮州大道中段)

“造化心源——林丰俗作品展”于2020年8月1日上午9:00与潮州南国书香节同时在潮州美术馆一层举行开幕式,敬请莅临指导!

  林丰俗(1939 - 2017)

  广东省潮安县人。1959年考入广州美术学院中国画系。1964年毕业,到怀集县文化馆工作。1975年调至肇庆地区群众艺术馆工作。1981年调入广州美术学院中国画系任教,先后为副教授、教授、山水科教研室主任、硕士生导师。中国美术家协会会员,广东省美术家协会常务理事、中国画艺委会委员,广东省文学艺术界联合会委员,广东画院特聘画家,广东省人民政府文史研究馆馆员。

  序 言

  庚子初春,新冠疫情肆虐,长时间不能外出,在家读书写作。闲来翻阅乡贤《林丰俗画集》,有感而成七绝一首:“四围石谷写新田,一炬擎天见木棉。满眼春山南国韵,长留喜气在人间。”记得去年接受记者采访时,我特别强调林丰俗画作中到处洋溢着的“喜气”——并非传统士大夫的忧患意识,也不是当代读书人的故作高深,更像隐居山野的高人,情不自禁,手舞足蹈,赞叹日常生活中无处不在的“美”。

  林丰俗先生不怎么写奇崛的山水或怪异的鸟兽,画中全是眼前的风景。比起名山大川、珍禽异兽、奇花异卉来,发现日常生活中的美,更需要敏锐的眼光以及澹定的心境,犹如晋人陶渊明。千载之下,仍让你我感动不已的,主要不是“刑天舞干戚,猛志固常在”(《读山海经》),而是“晨兴理荒秽,带月荷锄归”(《归园田居·其三》)。这其中,当然也有愤慨、郁闷与不平,但全都压在纸背——呈现给读者的,是一种饱经沧桑而又有所超越的“恬淡”与“静穆”。

  观赏那些平静而温馨、丰润而多情的作品,让我想起先生《在心源与造化之间徘徊》中的自述:“我希望于平凡的景物中找到情趣并体悟到诗一般的意境,俯拾皆是,触目会心。”人生不如意事常八九,能把一川风雨,化作漫天诗意,需要长期的阅读与修养。林丰俗先生是当代中国少有的能在山水及花鸟画中体现书卷气的画家。借助随意挥洒的题跋,先生时常思接千古,在精神上战胜世俗,在趣味上超越匠气。

  关于林丰俗先生的求学历程、笔墨技巧以及在艺术史上的贡献,自有林墉、李伟铭等专家评说。作为一个喜欢林先生画作的普通读者,我能做的,只是对其荣归故里,成为新落成潮州美术馆重点策划的大展,表示热烈祝贺。

  2020年7月22日于京西圆明园花园

  (陈平原:北京大学博雅讲席教授、教育部“长江学者”特聘教授、中央文史研究馆馆员)

  第一单元 | 澄怀观化

  “心源”虽说无限,而“造化”也是一本读不完的书。艺术的感觉始终在心源与造化之间徘徊。

  ——林丰俗,2009年夏日于心远草堂

  林丰俗 公社假日(复制品) 78×68cm 纸本设色 1972年(原稿作品藏于广东美术馆)

  林丰俗 石谷新田 68×78.6cm 纸本设色 1972年

  林丰俗 南海明珠 112×96cm 纸本设色 1983年

  林丰俗中离溪178×96cm 纸本设色 1992年

  平岗浅壑、水坞山乡,未曾污染的质朴民风,

  自有耐人寻味的妙处。

  林丰俗赋予这些乡土景致以浓郁的东方诗意和温馨的人情味,

  也赋予了山水文化一种富于思辨色彩的哲理化观照。

  他始终奉持艺术是一种内在的情感活动的信念,

  以全部的心智潜返自然,

  田园乡土,造化自然,

  淳朴的乡情是他艺术终极追求中的理想家园。

  他以异常广阔的艺术视野,

  从容游走于古今、汇通于中西之间,

  人类开拓性之智慧源泉,自不待言。

  他信奉艺术本无常规和一层不变的成法,

  禅者云:“法无定法,然后知非法,法也。”

  澄心以静思,神思方远,他将造化之思化为精心营构的山水之境。

  林丰俗 粤山初夏 136×69cm 纸本设色 2006年

  于艺事,是才子;于亲人,是孝子;于朋辈湖海,是君子。他读诗,亦写诗,巨幛小品都拿手,山水花鸟一齐上。一家之长,着衣菜式都关照,暑热秋凉全关心。教儿女,礼友朋,一样用心。凡作不到的事,他绝不夸张自己的能耐,而凡答应的,他都格外认真。人多的地方,他常常关照别人的情绪,绝无难堪的清高。

  山水有个好去处,他就游说友朋,一到现场,却会感到他毕竟自己太投入,竞至情人眼里出西施。而凡爬出看水,他即一反老成常态,即刻显出活泼与耐劳,以鹤样的身姿而兼骆驼的韧忍与猫猴的灵活,予人深刻的印象。

  ——林墉

  林丰俗 飞来禅寺 180×97.5cm 纸本设色 2005年

  作为一个现代艺术家,林丰俗赖以存在的价值除了对传统和一切富于创造精神的业绩持有谨慎而不是轻率的敬意和批判外,还有就是忘掉一切很少现实根据的美好公式。换言之,对林丰俗来说,自然既是一个需要不断加以叩问和验证的客体,也是一种正在体验的心态。在这里,他既无须走向“世界”,也无须“世界”向他靠拢。收视返听,以全部的心智潜返自然。这就是他的现代田园母题真实的内涵,也是一个在感觉和理智上真正完全属于他自己的艺术家的风度。

  ——李伟铭

  - 左右滑动 查看原图-

  林丰俗 粤山竞秀 144×367cm 纸本设色 2009年

  - 左右滑动 查看原图-

  林丰俗 罗浮春深 145×368cm 纸本设色 2001年

  - 左右滑动 查看原图-

  林丰俗 临春风思浩荡 47×138cm 纸本设色 2001年

  庚午夏日赠丰俗君:

  自古画者多热肠,谁不说俺家乡好。寻常村落家乡雨,榕荫花墙尽风骚。

  诗耶画耶笔墨出,只随心潮逐浪高。绿浪几番入块垒,何须堆石照本抄。

  岭东岂无老天眼,韩水哗哗亦自豪!君名丰俗真不俗,谆谆谦谦洁品操。

  奇秀峭拔沉实处,一片天真无恫吼。君自关黎山下行,柳暗花明多弯绕。

  石谷深处耕新田,桃园李林无荒蒿。行行行处知路难,直去填海何阻挠!

  长河夕夕看日落,几时不是浪滔滔!

  ——林墉,1991年岁暮于味湖小室

  林丰俗 丹霞朝暾 68×136cm 纸本设色 2006年

  林丰俗信奉“夕阳芳草寻常物,解用都为绝妙词”的古训,这种心境可以说是南方人崇实精神的“诗意化”。他特有的这种将“寻常物”转化为境界的诗化心境。因此,一般人熟视无睹或视而不睹的风物,在他的笔下都诗意化为亲切的画境。而南粤山水风物气候,四季如春,四时常绿,除偶尔有台风驱除闷热外,大致平和适中节气宜人,水绿树绿,石圆山圆,有人甚至说南方人就像南方的山头,圆圆而被绿绿所覆盖,见不到多少嶙峋。林丰俗解用于这南粤山水寻常物,深切地体验这里一切所特有的亲切感。大自然予这一方山水一方人特别的优厚,人也为这大自然的特别赐予而感到自豪且自足,心理的平衡更使人与自然的亲近谐合。对于心境富于古典诗意化的林丰俗来说,更能平和真切地创造出代表一方山水一方情的精神境界来。

  ——王璜生

  林丰俗 红叶醉秋山 68.5×137cm 纸本设色 1994年

  林丰俗的创作似乎并未与中国画在近30年来的各种思潮直接产生关系。但作为一个在上世纪80年代后迎来自己创作的全盛时期的艺术家,林丰俗的价值正在于他如何在各个不同时期坚守自身对于山水的理解,并在贯彻理念的同时展现出一种不断演变与推进的姿态。

  ——王艾

  林丰俗 丹霞晨曦 97×180cm 纸本设色 2004年

  第二单元:率意成趣

  以平常之心,画平常之景。我冀望在这些平凡的景物中,触目会心,寻觅诗意。至于花鸟画,我向来不怎么经意,兴到笔随。画面杂、乱、生、散均不在乎,遑论形、神、笔、墨之短长,只要稍觉有点趣味,也便安分自足了。

  ——林丰俗,2010年暮春于心远草堂

  林丰俗 千门万户曈曈日 92×97cm 纸本设色 2016年

  林丰俗 山中熟石榴 90×97cm 纸本设色 2013年

  听鸣泉铮淙,看风飘花转,

  置身山林田园中,林丰俗总能寻觅到象外之境的文心诗意。

  他由衷喜爱着那寻常生灵风物的欢愉与生机,

  真诚地歌颂自然原理的天然妙趣,

  以诗意蒙养心性与情感,

  境与神会,神与意会,

  营造出一个动人的花鸟世界,

  如牧歌轻吟流入心田,

  如清风徐来沁人心脾。

  在此,你将从林丰俗的花鸟画作品中,

  品读他流转于荏苒时光的诗心情怀,

  倾听那凝练于墨色之中的花间鸟语,

  寻幽入梦,观物醉心,

  不思量,自难忘。

  林丰俗料得今年春更好 89.3×96.4cm 纸本设色 2008年

  林丰俗大丽花 90×97cm 纸本设色 2014年

  丰俗花鸟画,景虽不大,境却是大的。大在何处?在丰俗有平常心,有平常凡人那般心绪心趣,因而涉笔寄情,并不落落寡欢。

  丰俗花鸟画,多变不怪诡,丰润不生涩,蕴藉中是平怡,优游中是和畅,艳艳而苍苍,磊磊而郁郁 ,挥洒游刃尽是醇醇与勃勃。

  丰俗花鸟画,不求仙风道骨,不求媚丽华贵,未作恶鬼吓人状,更不作狡狯无赖状。丰俗画,尽在泉边篱下石后屋角深巷檐前。

  丰俗说,于花鸟画,常常涉笔,大都不刻意,用心力处,志在山水。言说间,不以花鸟画家自诩。世间怪事,岂是无心插柳欤?

  ——林墉

  林丰俗 瓜果小品十二帧 34×34cm×12 纸本设色 2011年

  第三单元:俯拾即是

  我希望于平凡的景物中找到情趣并体悟到诗一般的意境,俯拾即是,触目会心。然而,景随情移,情随时迁,应该不断地对意境有所发现。我不想让成套的笔墨程式或自造程式套住自己的感悟和大自然的盎然生机。

  ——林丰俗,2009年夏日于心远草堂

  林丰俗 连州写生之三 速写 1985年(现藏于心远草堂)

  林丰俗 连州写生之四 速写 1985年(现藏于心远草堂)

  林丰俗 韶关始兴车八玲写生之一速写 1994年(现藏于心远草堂)

  林丰俗 韶关始兴车八玲写生之二速写 1994年(现藏于心远草堂)

  林丰俗 潮州凤凰山写生之一速写 1988年(现藏于心远草堂)

  林丰俗 潮州凤凰山写生之二速写 1988年(现藏于心远草堂)

  清人石涛有云:“山川脱胎于予也,予脱胎于山川也。

  搜尽奇峰打草稿也,山川与予神遇而迹化也。”

  自然万物,生生不息,造化自然乃林丰俗领略人生真义、

  实现绘画理想的有效途径。画意诗情处处有,有待画者探求之,

  林丰俗信奉“夕阳芳草寻常物,解用都为绝妙词”的古训,

  他一生寄情于他热爱的家山田园,

  亦不乏踏足祖国大江南北及域外风光,寻幽览胜。

  在教学实践中,

  林丰俗常年带领学生深入大自然去上他“师造化”的教学课程,

  积累了为数可观的速写手稿。

  速写之于林丰俗实为“日课”,

  也是他在山水画教学实践中学生的“必修课”。

  速写承载了他对生活的悟性体验,记录了他亲临自然的所见所感。

  在此展呈林丰俗一系列的速写手稿及山水创作。

  观其作,寻“写生”意涵的新变化;品其画,解教学实践的新求索。

  林丰俗 家住两湖 69×69cm 纸本设色 1999年

  1985年,林丰俗以粤西连县的山乡生活为题材完成了一个写生系列。这批作品除了贯串着一个明确的田园母题外,它们在形式和技巧上显示:林丰俗有意对以往的笔墨程式进行适当的调整。他一方面致力于发掘线条内在的运动潜质;另一方面则以色当墨,通过强调色相的变化,形成寓朴素于斑斓的画面效果。严格来说,这些作品大都仍然保留着具体的时空框架,林丰俗所乐于肯定的山居生活秩序更保证了每件作品叙述结构的完整性。

  ——李伟铭

  林丰俗 暮霭群峰 68×69.5cm 纸本设色 1991年

  翻阅山水画家林丰俗的速写本,有一种如痴如醉之感。此君的速写并非堂而皇之的卷轴画,没有正儿八经的一派斯文。它大抵都是情之所至之作,是一种狂放而又有律的“舞蹈”,连绵不绝的长线条宛若意象迭出、浮想联翻的思绪,点划之间,鸣响着情感丰富的变奏。这里有群山丛林静穆深沉的旋律,从黄泥小屋袅袅炊烟中飘出质朴的情思,裸露的山岗坦率地展示着坚韧不拔的性格,幼拙的马尾松林如痴似醉地唱着对土地的恋歌……

  ——李伟铭

  林丰俗 玉溪三洞 67.5×68.5cm 纸本设色 1993年

  林丰俗 奇峰横出 68.8×68.8cm 纸本设色 2006年

  (以上照片文献资料由林丰俗先生家属提供)

  ·E N D·

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